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宝迪隆最新动态 《海上牧云记》大量闪回为照顾观众 成最大槽点

2017-12-12 16:11:06作者:王雷 浏览次数:35443次
摘要:摘自宝迪隆最新动态

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  《海上牧云记》 “闪回”真心有点多

  作为一部大IP,《海上牧云记》(以下简称《海牧》)从开拍到卖片再到播出,口碑和品质存有不少争议,但话题却赚足眼球。上线两周播放量破30亿,横扫爱奇艺、腾讯和优酷三大视频网站。喜欢它的人说它画面精致、场景壮美,但“只见牧云不见海上、只见闪回不见推进、只见架构不见剧情”等问题也成为了网友吐槽的重灾区,更有网友直言,这就是一部拍给少部分原著党看的剧,普通观众刷10集不仅没看到主角也没看懂在说啥……这也让《海牧》当年遭遇湖南卫视退片的传闻再度泛起,制片人梁超针对这些敏感问题近日接受了记者采访,从主创的角度,大量闪回的片段是为了照顾更多的观众了解剧情,但没想到却成为最大的槽点。

  《海牧》改编自今何在的同名小说,是按照九州世界的设定虚构出来的故事,具有魔幻色彩、权谋斗争、爱恨情仇等多种因素,仅27万字的原著被改编成近80集,在人物和场面上都进行了很大的扩充。“《海牧》的背景是九州,它是很多年前以江南为主的几百个作家共同打造的一个世界观,然后每一个人按照自己喜好去写每个种族的故事,比如:人族、羽族、鲛族或者河洛等,大家都在里面添加故事。最早在聊《海牧》的时候,曹盾导演的心中其实在编织一张特别大的网,他一定要让所有的观众、所有的读者深深地了解、深深地相信九州的世界观是存在的,我们要对自己作品有信心,我们要让观众读懂九州的六族,我们才能把《海牧》这个单独故事讲得很详细很清楚。”梁超认为,剧中有太多太多的人物,观众一定会有“不清楚”的疑惑,这也是他和曹盾最担心的。

  核心主创们的上述顾虑或许能够解释为何会出现大量的闪回,甚至是大段的重复,“较多的闪回以及详细娓娓道来的方式是为了让大家更了解九州的世界观,更了解《海牧》的六族八部等。大家去看《冰与火之歌》的时候,也会发现从第一集到现在它是在铺垫很多很多的线索。如果是一部宫斗戏,那我们可能是直切主题,然后大家看互撕就行了,但《海牧》不能,如果《海牧》直切主题忽略细节,就会给所有观众造成看不懂、不了解,完全不知道这个人的前传和后续的内容。”在梁超看来,曹盾导演就是在用他的镜头语言和叙事方式带观众走进九州的世界。

  但是,不直接切入主题、叙事上的割裂感和凌乱感恰恰是该剧饱受诟病的地方。有网友表示,“早在一年前预告片出来的时候,很多人就被剪辑出来的片花所震慑,惊呼这完全是电影的制作水准。第一集的开头也出现了各种壮美绚烂的远景俯拍和近景特写,好像真实的九州世界已然触手可及。相比其他粗制滥造的剧,在制作上绝对是花费了很大心思的,小到一个景一个物的构图和布局,细到一投足一抬手的拿捏和讲究,都可以算得上是诚意十足、费尽心思。但是剪辑的混乱、忽快忽慢的叙事节奏,不分轻重随时都会大段出现的闪回,想要多线并行却完全互相脱节的场景切换,为了制造悬念刻意剪成回忆的情节……这一切,让这部剧看起来格外的跳脱和云里雾里,也让很多情节显得臃肿不堪。”曹盾曾经的解释是,“当时可能太贪心,想把每个人物都做得好,所以给一些小人物留了大量的戏份,但是后来又拿掉了一部分。现在有观众认为闪回多了,但当时确实考虑到有些人可能是后来才开始看剧的,需要跟他们说明一些情况,所以就变成了现在这样。”梁超也遗憾地表示,“九州这个世界太大了,很多手法都是为了完整呈现九州世界观不可或缺的一部分,用现在的方法表现确实无法顾及所有观众的阅读习惯。”而据业内知情人士透露,曹盾对作品的这种“坚持”也是当年《海牧》遭遇退片的原因之一,梁超在接受采访时予以了澄清,“当时在后期制作上花了大量的时间,所以错过了电视台的交片时间。像《海牧》这种类型电视剧更适合年轻人。我觉得通过新媒体的平台更深入地去了解九州、了解导演的产出心理也很好,其实对于网络和传统播放在我心中没有太大的区别。”

  北京晨报记者 冯遐

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